照明美學(xué)的幾種策略

　　1、力度之美。強(qiáng)光下的建筑、景觀構(gòu)造暴露無(wú)遺，每一處細(xì)節(jié)的描繪和穿插關(guān)系都呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的美、力量的美。這在很多優(yōu)秀的橋梁照明、解構(gòu)主義建筑照明上可以看到，是一種重量和光量的組合效果。力度之美表現(xiàn)的是一種情緒，一種語(yǔ)境，一種宣泄，一種釋放。建筑師需要照明設(shè)計(jì)師的配合，建筑在白晝展現(xiàn)出錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，在夜晚也同樣綻放出另類(lèi)的光影效應(yīng)。

　　2、朦朧之美。光的染色作用以及光的渲染力重構(gòu)了空間的韻味，營(yíng)造出使人心神恍惚、疊景重物的視覺(jué)感受，適合于小品型照明場(chǎng)景。唐人常建說(shuō)的“曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心”就是這樣的美學(xué)體驗(yàn)。照明的朦朧美產(chǎn)生的物我兩忘效果，在很多照明作品中都有所體現(xiàn)。

　　3、細(xì)節(jié)之美。細(xì)節(jié)之美其實(shí)是一種“知其白、守其黑”的設(shè)計(jì)策略。將畫(huà)面的大部分虛化淡掉，專(zhuān)力于打造某一處精彩局部?？鬃犹岢觥袄L事后素”的命題，也是在講一種多與少、繁與簡(jiǎn)的經(jīng)營(yíng)。

　　4、均衡之美。均衡是建立在對(duì)比上的一種關(guān)系。均衡是比例協(xié)調(diào)、疏密得當(dāng)、經(jīng)營(yíng)得法、動(dòng)靜適宜的心理感受。照明設(shè)計(jì)中經(jīng)常需要將建筑或構(gòu)造進(jìn)行對(duì)稱(chēng)、中軸線處理，形成的體積比重感和色彩對(duì)比感，以達(dá)到均衡的視覺(jué)藝術(shù)境界。

　　5、樸實(shí)之美。越來(lái)越多的城市在今天明白了彩色、動(dòng)態(tài)、絢麗、耀目不是城市夜晚的唯一面目。照明設(shè)計(jì)下的城市夜色應(yīng)該是含蓄和優(yōu)雅的樸實(shí)表現(xiàn)為主，熱鬧喧囂為輔。樸實(shí)主義也是主次有序的表現(xiàn)。在照明設(shè)計(jì)中我們提倡“節(jié)能減耗”，反對(duì)過(guò)度照明和奢飾照明，反對(duì)燈光的無(wú)秩序、無(wú)目的照射，同樣是這個(gè)道理。

　　6、意象之美?！耙庀蟆笔侨祟?lèi)對(duì)于某種事物所附會(huì)的想象延伸，是類(lèi)比、借喻、參照、生發(fā)、轉(zhuǎn)移、意會(huì)的一種情感思考過(guò)程。從具象的視覺(jué)感知升華到抽象的思維想象，這需要多重機(jī)緣、環(huán)境、能力下的靈感釋放。

　　7、對(duì)比之美。包含在對(duì)比因素內(nèi)的有虛實(shí)之美、明暗之美、真假之美、繁簡(jiǎn)之美、藏露之美、小大之美等，表現(xiàn)的是一種二元化的對(duì)立關(guān)系。雖然是對(duì)立，但并不是毫無(wú)關(guān)聯(lián)，而是在關(guān)聯(lián)下的對(duì)立。在照明設(shè)計(jì)中我們經(jīng)常會(huì)看到光色的對(duì)比、突出與虛化的對(duì)比、亮度對(duì)比、照度的對(duì)比，有了這些對(duì)比才使得照明設(shè)計(jì)生動(dòng)鮮活起來(lái)。所以說(shuō)照明設(shè)計(jì)的素描、色彩關(guān)系同樣存在。

　　8、夸張之美。藝術(shù)的夸張包含著對(duì)于現(xiàn)實(shí)的反諷或者情感膨脹。照明的夸張?bào)w現(xiàn)出對(duì)于項(xiàng)目或者構(gòu)造的一種轉(zhuǎn)移式的再解讀。令人感覺(jué)經(jīng)過(guò)照明設(shè)計(jì)師的處理，此項(xiàng)目已非彼項(xiàng)目，產(chǎn)生了新奇、熱烈、怪誕、驚愕、恍然大悟似的審美釋放。